روزنامه عصر مردم

استاد هوشنگ سیحون

مهندس هوشنگ سيحون، معمار و طراح
متولد سال ۱۲۹۹ تهران
فارغ التحصيل دانشكده هنرهاى زيباى دانشگاه تهران
دانش آموخته دانشكده هنرهاى زيباى پاريس (بوزار) درمعمارى
رئيس دانشكده هنرهاى زيباى دانشگاه تهران
تدريس معمارى در دانشكده هنرهاى زيباى دانشگاه تهران
عضو انجمن شوراى ملى باستان شناسى، شوراى عالى شهرسازى، شوراى مركزى تمام دانشگاههاى ايران و كميته بين المللى
 «ايكوموس» (وابسته به يونسكو) پيش ازانقلاب
چاپ ۳ كتاب «معمارى سيحون»، «نگاهى به ايران (نقاشى هاى سياه قلم) و (نيم قرن آثار معمارى و نقاشى سيحون)»
برگزارى نمايشگاهى مشترك با«پابلوپيكاسو» و «سالوادور دالى» در «ماساچوست» آمريكا ۱۹۷۲
تهيه فيلمى درباره آرامگاه بوعلى سينا به كارگردانى اميرشمخانى
  داراى نمايشگاه دائمى در كلكسيون دانشگاههاى هاروارد، ام آى تى،دانشگاه واشنگتن و بركلى
طراح و اجراى تعدادى از مهمترين بناهاى يادبودى و صنعتى و شخصى در ايران مانند آرامگاه بوعلى سينا (همدان)، مقبره عمرخيام نيشابور، مقبره و موزه نادرشاه (مشهد)، مقبره كمال الملك، بانك سپه تهران و...
محمد شمخانى درباره هوشنگ سیحون چنین می گوید: تظاهرات معمارى نوین و معاصر ايران آنقدر پراكنده و پوسته پوسته است كه خيلى راحت نمى توان به صورت بندى آن پرداخت و از دوره يا دوره هاىمشخص سخن گفت. اما کسانی آمده اند با استناد به همين آثار و آفرينه هاى جسته و گريخته و با نيت و درك و دريافتى تاريخى و تقويمى از اين خط سير نامنظم، آن را به ادوارى كوتاه برگردانده اند و تفسيرى از آن ارائه داده اند.
 به مدد چنين تفاسيرى است كه مى توان مهندس «هوشنگ سيحون» را يكى از سرآمدان معمارى معاصر ايران و يكى از هنرمندانى دانست كه در دوره اى خاص خوب درخشيده است. دوره اى را كه سيحون درآن به آفرينش بناهاى يادبودى و يادواره اى مى پردازد، مهندس«نادر اردلان»در دانشنامه ايرانيكا، دوران «پيدايش نمادهايى از يك هويت ملى روزافزون»مى نامد و بناهاى خلق شده درآن را كه«تصاوير گذشته اى افتخارآميز مانند آرامگاههاى نوبنياد يا بازسازى شده دانشمندان، شاعران و قهرمانان ملى» و... به شمار مى آمدند «اغلب كوچك و با طرح هايى هنرمندانه»و اجراهايى خوب برمى شمارد كه «گواه تحصيلات طراحان ايرانى در پاريس قبل ازجنگ» جهانى دوم به حساب مى آيد.
  نخستين اثرى كه مهندس سيحون ازخود به جا گذاشته، آرامگاه بوعلى سيناى همدان است كه طرح آن در ۲۵سالگى و هنگام تحصيل در دانشكده هنرهاى زيباى پاريس (بوزار) ارائه مى دهد و درمسابقه اى
كه «انجمن آثار ملى» آن زمان به مناسبت بزرگداشت هزاره بوعلى سينا از سوى يونسكو برپا مى كند، جايزه اول را به دست مى آورد. جايزه اى كه ساختن مقبره بوعلى سينا بود و ساختمانى كه در ۲۸ سالگى او آغاز و در سى سالگى اش به پايان رسيد. وقتى سال گذشته و در يك گفت وگوى اختصاصى از مهندس سيحون پرسيدم كه: «چطور آن همه عبارت پراكنده ونمادها ونمودهاى تاريخى هم روزگار را دريك ساختار پلى فونيك گنجانديد، كه در نهايت از آن يك صداى اركسترال و هماهنگ به چشم و گوش بيننده برسد؟» اوپاسخ داد: «آرامگاه بوعلى تنها يك آرامگاه يا مقبره نيست، بلكه آرامگاه يا مقبره جزیى ازكل است كه يادبود بوعلى است. من خواسته ام
با عوامل و عناصر معمارى چه از نظر شكلى وچه از نظر عددى، از راه نماد و سمبل، شخصيت بوعلى را بيان كنم. و اين موضوع در ايران يا ساير جاها معمول نبوده است. شكى نيست كه براى هماهنگ كردن اين عناصر ممارست و پيگيرى ومطالعه فراوان لازم است كه در موقع خود سعى كرده ام كوتاهى نكنم. پس با يك نوع دانش فراگير در تركيب و تلفيق اين عناصر كوشش خود را به كار برده ام تا چيزى به دست بيايد كه در برابر ديد شما است. اين را هم بگويم كه در تمام كارهايم جزئيات، هر قدر بى اهميت ،از ذهن من دور نبوده و به فراموشى سپرده نشده است». در اين گفتگوى طولانى با مهندس سيحون در پاسخ به پرسشى كه از او درباره توصيف چشم انداز
 كلى آثار نوستالژيك اش مى كنم، چنين مى گويد:«بارها و بارها به هنرجويان خودم كه در حقيقت ياران هنرى من هستند گفته ام:
 ما از دو هزار و پانصد سال پيش تا به امروز پيشكسوتانى داشته ايم
 كه براى ما بى اندازه گرامى و محترمند. رسالت، به ما حكم
مى كند كه امروز كارهايى را كه در عالم معمارى وهنر از هر نوع انجام
 مى دهيم عميقاً در جايگاهى باشند كه درمقابل اين پيشكسوتان خجل و شرمنده نباشيم. بنابراين با تمام وجود وعشق بى پايان دست به كار شويم
 تابه نتيجه مطلوب برسيم. به اين كارها كه نام برديد(آرامگاه بوعلى سينا،
 خيام، كمال الملك، نادرشاه و...) با خاطراتى پر از شور و هيجان نگاه مى كنم و به نظرم مى رسد كه چقدر نگفته ها دارم كه بايدگفته
مى شد و افسوس كه نيمه كاره ماند. در پديد آوردن اين كارها هدفم ابداً تقليدگذشته نبوده است، بلكه روح و جان ايران مطرح بوده است كه با ابزار امروزى بايد شكل مى گرفت وخودنمايى مى كرد.»
  او همچنين به اين پرسش كه «اگر مى خواستيد با همان روحيه به معمارى بپردازيد و مجبور به ترك ايران نمى شديد، کار بعدى تان چه بود و چه مى توانست باشد؟» چنين پاسخ مى دهد: «در پاسخ اين سؤال بايد بگويم كه موضوع يا کار خاصى مورد توجهم نيست. اما آنقدر ايده ها و حجم ها و شكلهاى متعدد در ذهنم مى جوشد و در حركت است كه گفتنى نيست و متأسفم چرا امكان پياده كردن آنها روى خاك كشورم مقدور نيست. حيف و صدحيف.»
اين اواخر و بعد از دو دهه سكوت و سردرگمى، پيشنهادهايى دوباره به مهندس سيحون شد كه به ايران بازگردد و به طراحى و اجراى آثار مونومنتال ديگرى بپردازد كه او هرگز قبول نكرد و فكر كردن به ايران در غربت را به كلنجار رفتن درخاك كشورش ترجيح داد.
يكى از آن کارهايى كه خود من واسطه پيشنهاد آن به اين مهندس ارجمند شدم، پيشنهاد طراحى موزه اى با روحيه ساختمانى آرامگاه بوعلى سينا در همدان بود كه پذيرفت و اجراى آن را مشروط به نظارت من بر حسن اجراى طرح كرد، كه اين بار پيشنهاددهندگان نپذيرفتند و بهانه آوردند!
وقتى از مهندس سيحون پرسيدم كه«آيا هنوز خودتان را به لحاظ عاطفى يك شهروند ايرانى مى دانيد يا نه؟ و آيا هنوز تحولات فرهنگى و هنرى و اجتماعى اين كشور برايتان مهم و جالب هست يا نه؟» او در پاسخ به اين آخرين پرسش ام چنين مى گويد:«افتخار مى كنم
 كه ايرانى هستم و افتخار مى كنم كه در موقع تولد، ايران عزيز به من اين امكان را داده است كه پايم را روى خاك مقدسش بگذارم. هيچ گله اى از هيچ كس ندارم و مى دانم بى مهرى ها قطعاً از روى عدم آگاهى نسبت به درون و ضمير من بوده است.
تمام تحولات فرهنگى و هنرى و اجتماعى كشورم دقيقاً مورد توجهم مى باشند. كوچكترين تصرف، كوچكترين ناملايمتى، كوچكترين خرابى نسبت به آثار ايران آنچنان تأثير نامطلوبى در قلبم مى گذارد كه قادر به بيان آن نيستم.
بعضى دخل و تصرفات در آثار اصفهان و يزد و ساير شهرها كه پر از
 شاهكارها هستند شديداً مرا متأثر و متأسف مى كند. به طورى كه حس مى كنم يك قسمت از وجود ايرانم را مجروح كرده اند و زخم زده اند. به هر حال خودم را فدايى آن سرزمين مى دانم و برايش آرزوى پيشرفت و بارورى دارم.»
يك بخشى از شهرت مهندس سيحون هم به نقاشى ها و به ويژه طراحى هاى او برمى گردد. نقاشى هايى كه به نوعى از مينياتور آغاز شده و در نهايت نيز بدان رسيده است. يكى از مهمترين رويدادها در زندگى هنرى مهندس سيحون كه دائم روى آن تأكيد مى شود، نمايشگاه هاى مشترك سيحون و پابلو پيكاسو غول هنر قرن بيستم است. در نخستين نمايشگاه مشترك اين دو هنرمند كه در سالهاى دهه پنجاه در تهران و در گالرى دولتى«مهرشاه» برگزار مى شود، تنها يك بشقاب سراميك خريدارى شده از آثار پيكاسو به نمايش درمى آيد و باقى آثار مربوط و متعلق به سيحون است. برگزارى چنين نمايشگاه به اصطلاح مشتركى و آن هم با چنين عنوانى شايد در تاريخ هنر جهان بى سابقه بوده باشد! داستان نمايشگاههاى مشترك سيحون وپيكاسو به همان نمايشگاه معروف ختم نمى شود و بار ديگر در ماساچوست آمريكا و اين بار با همراهى آثارى از سالوادور دالى برگزار مى شود. در اين نمايشگاه انگار برخى از منتقدان آمريكايى چنان كه مى گويند از كلاف هاى سردرگم سيحون و بافه هاى خط او استقبال مى كنند و از آنها به عنوان آثارى با ارزش و به ياد ماندنى ياد مى كنند. و اما مهندس هوشنگ سيحون در سال ۱۲۹۹ و در خانواده اى اهل موسيقى به دنيا مى آيد.
پدر بزرگ او«ميرزا عبدالله» بنيانگذار موسيقى سنتى و معروف به پدر موسيقى سنتى ايران بوده است و مادرش (مولود خانم) از نوازندگان تار و سه تار و معلم زنده ياد«احد عبادى»كه دايى سيحون به حساب مى آيد. او بعد از راهيابى به دانشكده هنرهاى زيباى دانشگاه تهران استعداد خود را از نقاشى به معمارى توسعه مى دهد و به دعوت «آندره گدار» (رئيس اداره باستان شناسى وقت ايران) براى ادامه تحصيل راهى پاريس و دانشكده هنرهاى زيباى پاريس (بوزار)
 مى شود و حدود ۳ سال تحت تعليم «اوتلو زاوارونى» به تكميل دانش معمارى خود مى پردازد و در سال ۱۹۴۹ به درجه دكتراى هنر
مى رسد. مهندس سيحون بعداز طراحى و اجراى آرامگاه بوعلى سينا (همدان) کارهاى زيادى را طراحى و اجرا مى كند كه از جمله آنها مى توان به مقبره عمرخيام (نيشابور)، مقبره كمال الملك (نيشابور)، مقبره و موزه نادرشاه افشار (مشهد)، مجلس شوراى ملى، موزه توس (مقبره فردوسى)، كارخانه نخ ريسى كوروس اخوان، كارخانه آرد مرشدى، سازمان نقشه بردارى كل كشور، بانك سپه (توپخانه)، مجتمع آموزشى ياغچى آباد، سينما آسيا، سينما سانترال، كارخانه كانادادراى (زمزم فعلى) در تهران و اهواز، كارخانه يخ سازى كورس اخوان و حدود ۱۵۰ خانه و ويلاى خصوصى براى شخصيت هاى مشهور آن زمان اشاره كرد كه تقريباً همه به اقتضاى كانسپتى كه داشته اند از مصالح ساده و مقاوم محلى تشكيل شده اند و آموزه هاى
 كلاسيك بوزار پاريس در آنها پياده شده است.
سيحون همچنين در طول آن سالها عضو شوراى ملى باستان شناسى، شوراى عالى شهرسازى، شوراى مركزى تمام دانشگاههاى ايران و كميته بين المللى«ايكوموس» (Icomos) بوده و به مدت ۱۵ سال
 مسئوليت مرمت تمام بناهاى تاريخى ايران را برعهده داشته است.
  از ديگر مسئوليت هاى مهم اين معمار و مهندس ايرانى، يكى هم رياست دانشكده هنرهاى زيباى دانشگاه تهران در يك دوره و سالها تدريس معمارى در اين دانشكده بوده است كه در آن دوره شاگردان به نسبت موفقى تربيت مى شود.
مهندس هوشنگ سيحون بيش از دو دهه است كه در ونكوور (كانادا) زندگى مى كند و در آنجا به طراحى و نقاشى و تعليم هنر مشغول است و هر از گاهى بزرگداشتى از سوى برخى مجامع خصوصى و دولتى و دانشگاهى خارج از كشور براى او برگزار مى شود.

موزه مرسدس بنز؛ نماد خلاقیت هلندی
هندسه فریبنده وان برکل برای موزه، سازماندهی سازه ای و طراحی را به گونه ای ترکیب می کند که نتیجه آن یک بنای برجسته برای نگهداری تشریفاتی اتومبیلی افسانه ای ایجاد کند...!
به کار گرفتن نمونه هندسی بر اساس سازماندهی سه پره پایه ریزی شده است؛ طرح اجرای ساختمان به این ترتیب است که پوسته هایی به صورت افزایشی از طبقه زیرزمین بالا می روند، در حالی که این پوسته ها حول آتریوم مرکزی به صورت مارپیچی حرکت می کنند.
تجربه موزه از نقطه ای آغاز می شود که بازدیدکنندگان از میان آتریوم میانی به طبقات بالاتر یعنی جایی که از دو مسیر اصلی می توان پیروی کرد حرکت می کنند و این حالت به همان ترتیب در حین پایین آمدن از میان ساختمان نیز آشکار می شود.دیاگرام عمودی دارای دو مسیر اصلی است، یکی کلکسیونی شامل ماشین و تراکتور و دیگری شامل نمایش های تاریخی که اتاق های افسانه ای نام گرفته اند و این دو مسیر یکدیگر را در چندین نقطه قطع می کنند که این تقاطع ها بازدیدکننده را به تغییر مسیر وا می دارد.

"هتل شناور"؛ ترکیبی هنرمندانه از معماری و فناوریهای نوین
الکساندر اسدف طراح سرشناس روسی با ارائه طرح خیره کننده
"هتل شناور" باز هم در صدر اخبار علمی و تحقیقاتی جهان قرار گرفت.
هتل شناوری که وی طرح خیره کننده آن را ارائه کرده شبیه چرخ و فلک خوابیده ای است که ارتباط آن با زمین تنها به واسطه سه بازوی فلزی بسیار مستحکم است.
وی این طرح را به گونه ای ارائه کرده است که درصورت گلکاری در بخشهای مختلف آن در مدت بسیار کوتاهی، باغ و باغچه های معلق در هوا ایجاد می شود که این خود می تواند تداعی کننده "باغهای معلق بابل" باشد.
در این هتل که 200 متر عرض خواهد داشت، ساختارهای مختلفی نظیر رستوران، کافی شاپ و باغهای زمستانی ساخته می شود و در آنها به روز ترین سرویسهای رفاهی به مشتریان ارائه می شود.
شیوه حضور مسافران در این هتل نیز در نوع خود منحصر بفرد است. یکی از سه بازوی یاد شده برای انتقال مسافران و بازدیدکنندگان به صورت متحرک ساخته شده و در مواقع نیاز به سمت بالا حرکت می کند و افراد را در دهانه ورودی هتل قرار می دهد.همچنین امکان ورود مسافران از طریق بالگرد به هتل نیز فراهم شده است و این مهم به واسطه طراحی باند فرود ویژه در عرشه هتل صورت می گیرد.
در ساخت این هتل از ساختارهای تور مانند استفاده خواهد شد که این ابتکار عمل موجب راه یافتن حداکثر پرتوهای نوری به داخل سازه و در نتیجه صرفه جویی قابل توجه در مصرف انرژی می شود.پیش بینی می شود این هتل که با زمین ارتباط بسیار محدودی دارد، هیچگونه خطر زیست محیطی برای آن نداشته باشد.