"پسر تهرونی" از واقعیت زندگی مخاطب فاصله دارد

فیلم "پسر تهرونی" مانند آثار مشابه، گویی در خلاء، نوشته و ساخته شده و اصلاً پلی برای ارتباط میان فیلم و مخاطب وجود ندارد. انگار فیلمساز سرگردان است که چه چیزی تاثیر کمیک دارد و چه چیزی ندارد و هر چه به ذهنش رسیده را رو کرده است.
به گزارش مهر، برای نوشتن نقد بر فیلم‌هایی از این دست و البته  ضعیف‌تر از "پسر تهرونی" قاعدتاً ناچاری پشت میز بنشینی و جملاتی را در مورد کلیشه و سهل‌انگاری، که از فرط تکرار حوصله خودت را هم سر می‌برد کنار هم بچینی و نوشته‌ات را به اتمام برسانی.
می‌بینید! می‌خواهی از کلیشه‌ها و تکرارهای کلافه کننده فاصله بگیری و به آنها اعتراض کنی و مدتی بعد متوجه می‌شوی که خودت هم ناچاری به نوعی دیگر در گرداب این تکرارها دست و پا بزنی.
اما شاید بد نباشد که این بار از نگاه موافق با کلیشه‌ها به سراغ این فیلم برویم. همه می‌دانیم که این قانون‌های مشخص فیلمفارسی کاربردهایی هم دارد و گاه، چه در طول تاریخ گذشته سینمای ایران و چه حتی در این چند سال اخیر، موفق شده مخاطبان زیادی را به سینما بکشاند و فیلمسازان و تهیه‌کنندگانی که همچنان به دنبال یافتن راه حل به سراغ این کلیشه ها می‌روند، وسوسه تکرار موفقیت‌های مالی آن آثار را در سر می‌پرورانند.
کلیشه‌ها اگر خوب پرداخته شوند و حتی اگر تا اندازه‌ای خود را به خواست مخاطب و برآوردن نیازهای او نزدیک کنند نه تنها بد نیستند، بلکه شاید به عنوان اکسیری سهل الوصول، در این دوره سکون و سکوت و انجماد سینما به شمار آیند.
"پسر تهرونی" مانند آثار مشابه گویی در خلاء نوشته و ساخته شده است. اصلاً پلی برای ارتباط میان فیلم و مخاطب وجود ندارد وقتی می گوید؛ جوان‌های امروزی از یک چیزی حرف می‌زنند که خودشان به آن می‌گویند عشق و در واقع هوس است و ... خود نویسنده و فیلمساز هم فقط جمله‌ای می گویند که دیالوگی برقرار شود و داستانشان پیش برود.
انگار منظوری از گفتن این جمله ندارند و فقط می‌گویند که گفته باشند. اصلاً کدام نسل را مخاطب قرار می‌دهند؟ این حرف‌ها حرف کیست؟ این حرف‌ها همان حرفهایی است که در فیلمفارسی‌های پنجاه سال پیش زده می‌شد و آن موقع شاید کاربرد بیشتری داشت و فیلمسازان امروز ما برای استفاده مجدد حتی آن را به روز نمی‌کنند.
 پنجاه سال گذشته است و در این پنجاه سال شکل روابط  و خواسته‌ها عوض شده. باز هم می‌شود از کلیشه‌ها استفاده کرد و از آنها جواب گرفت به شرطی که دست کم سطحی‌ترین لایه‌های زندگی آدم‌های امروز را مد نظر قرار دهیم نه سطحی‌ترین لایه‌های زندگی در خلاء را...
فیلمساز تلاش کرده که رنگ و لعاب زیادی بر فضا و صحنه و گریم بپاشد، رنگ‌های تند و شاد در لباس و رنگ ماشین و طراحی صحنه به چشم می‌خورند (تلویزیون هم مدت‌هاست که چنین رنگ آمیزی را یاد گرفته است) .انگار فیلمساز سرگردان است که چه چیزی تاثیر کمیک دارد و چه چیزی ندارد و هر چه به ذهنش رسیده را رو کرده است.
 نکته دیگر چیزی‌ است که فیلمفارسی‌های موفق گذشته و موفقترین‌شان یعنی گنج قارون از آن بهره‌مند بودند، اما فیلمفارسی‌های امروزی یا از آن بی‌بهره‌اند و یا به شکلی به سراغش رفته‌اند که برای مخاطب ملموس نیست و آن "امید" است. امید به معجزه، امید به یک جرقه، امید به افتادن یک اتفاق متفاوت و غیر منتظره، این اتفاق، همان چیزی است که بیشتر اوقات (و البته نه همیشه) به عنوان نقص فیلمنامه نویسی فیلمفارسی به شمار می‌آید و جزء قوانین نانوشته آن نیز هست. مهم این بود که "گنج قارون"، مخاطب عام را خرسند و "امیدوار" از سالن سینما بیرون می‌فرستاد.
در آثار جدید، اثر از مخاطب و جنس  و زندگی  و واقعیات او آنقدر فاصله دارد که در امیدواری شخصیت‌هایش شریک نمی‌شود. برای مثال به سراغ "پسر تهرونی" می‌رویم. سروش یا همان پسر تهرونی ناچار است در مدت کوتاهی ازدواج کند (تا این جایش طبق قانون فیلمفارسی درست پیش می‌رود) چون اگر ازدواج نکند پدرش او را به زندان می‌اندازد!
 تماشاگر می‌گوید خب بیندازد! مگر چه می شود؟ نه تماشاگر پدر او و تصمیمش را جدی می‌گیرد و نه زندان رفتن سروش به معنی کتک خوردن
و شکنجه اوست و نه قرار است اعدام شود و نه هیچ چیز دیگری از این قبیل انتظارش را می‌کشد تا تماشاگر علاقمند به رهیدن او از زندان باشد.
حتی یک آبروریزی ساده و پیشگیری از آن می‌توانست بسیار موثرتر از این زندان و آن سرگرد مهربانش (!) عمل کند. در چنین شرایطی واضح است که مخاطب در داستان و در پی آن با امیدها و آرزوهای شخص اول بازی شریک نمی‌شود و اما نکته  آخر اخلاق‌گرایی است (که خوشبختانه"پسر تهرونی" کمتر از سایر فیلم‌های این‌چنینی خودش را درگیر آن کرده) در این نقطه بیشتراین فیلم‌ها در حد و حدود محدودیت‌های تلویزیونی عمل می‌کنند و حتی گاهی روی تلویزیون را هم سفید کرده‌اند.
به این مفهوم که در تعریف آنها، اخلاق دارای یک مرز کاملاً مشخص مانند سیم خاردارهای الکتریکی است. اگر از این سمت قدمی به جلو برداری پودر می‌شوی، نیست و نابود می‌شوی و به مفهوم دیگر کاملاً فاسد و مضر برای اجتماع به شمار می‌روی و در عوض در ورودی بزرگی آن سوتر برای پدرها قرار می‌دهند که بدون اینکه کک شان هم بگزد می‌توانند از آن عبور کنند و به بهانه‌های کلافه کننده همه چیز را زیر پا بگذارند و شمشیر تیز قضاوت فیلمساز که جوان‌ترها را با یک لرزش به دو شقه مساوی تقسیم می‌کرد برای آنها به چتر حمایت بدل می‌شود که بارزترین نمونه‌اش را همین اواخر در فیلم "پاتو زمین نذار" ساخته  ایرج قادری شاهد بودیم که بی‌شک و در این وانفسا کلنگی بر گور دسته جمعی اخلاقیات و فرهنگ به شمار می‌رود.

تلاش می‌کنیم "غریبه‌ای در شهر" به جشن سینمای ایران برسد

مهر: تهیه‌کننده فیلم سینمایی "غریبه‌ای در شهر" از تلاش برای آماده شدن این فیلم برای حضور در سیزدهمین جشن سینمای ایران خبر داد.
داریوش بابائیان در این ارتباط گفت: هم اکنون این فیلم توسط حامد رضی در مرحله تدوین قرار دارد و صداگذاری را هم رضی انجام می دهد، اما هنوز برای ساخت موسیقی قرارداد نبسته ایم. امیدوارم بتوانیم تا جشن سینمای ایران "غریبه‌ای در شهر" را آماده نمایش کنیم. در غیر این‌صورت در اولین فرصت و بهترین شرایط آن را اکران عمومی می‌کنیم.
طرح اولیه فیلمنامه "غریبه‌ای در شهر" متعلق به جهانگیر جهانگیری بوده و سیروس رنجبر آن‌را نوشته است. موضوع فیلم اجتماعی با درونمایه طنز و داستان جوانی است که به تازگی از زندان آزاد شده، او وارد شهری می‌شود که مدت‌ها از آن دور بوده و متفاوت با گذشته است.
در این فیلم اکبر عبدی، رضا شفیعی‌جم، ارژنگ امیر فضلی، حدیث فولادوند، شاهرخ استخری، رزیتا حفیظ ، شاهرخ نورمحمدی و الهام ناظمی ایفای نقش می‌کنند.
بابائیان که تهیه کنندگی مجموعه تلویزیونی "پرانتز باز" کیومرث پور احمد را برعهده دارد، افزود: این مجموعه هم اکنون در مراحل فنی قرار دارد و پایان این هفته زمان پخش آن از شبکه تهران مشخص خواهد شد .
فیلمنامه "پرانتز باز" را پوراحمد با همکاری اصغر عبداللهی نوشته است. در خلاصه داستان "پرانتز باز" آمده است: یک ساختمان متروکه‌ در گوشه‌ای از شهر که زمانی مسافرخانه قدیمی بوده با حضور آقای گلشهر بازسازی می‌شود و به صورت یک مهمانخانه مجلل شروع به کار می‌کند و...این مجموعه در 26 قسمت 60 دقیقه‌ای با حمایت سیمافیلم برای شبکه تهران تولید می‌شود.
اکبر عبدی، رضا کیانیان، مرضیه برومند، مهرانه مهین‌ترابی، مجید سعیدی، ابراهیم آبادی، بهرام شاه‌محمدلو، مهدی احمدی، رضا بابک، عطیه غبیشاوی، محمدرضا ترابی، مالک سراج، امیر غفارمنش، فردوس کاویانی، طناز طباطبایی و.. در این مجموعه بازی می‌کنند.


فصل تازه سینمای ایران با "درباره الی" و "بیست"

مهر: نمایش موفق و درخشش فیلم‌های سینمایی "درباره الی" و "بیست" در محافل بین‌المللی نشان‌دهنده اقبال مخاطب خارجی به تجربه‌‌های تازه سینمای ایران و نویدبخش آغاز فصلی تازه برای آن است.
 موفقیت فیلم‌های سینمایی "بیست" ساخته عبدالرضا کاهانی و "درباره الی" اصغر فرهادی در دو جشنواره کارلووی واری و برلین نشان‌دهنده پویایی و بلوغ سینمایی است که گفته می‌شد خورشید اقبالش افول کرده است. سینمای ایران که در سال‌های پیروزی انقلاب سفیری شایسته برای فرهنگ و هنر ایران بوده، بیشترین موفقیت‌ها در عرصه‌های جهانی را به ارمغان آورده است.
توجه جشنواره‌های جهانی به سینمای نوپای ایران که پس از جمهوری اسلامی متولد شده بود در سال‌های اخیر کمرنگ شده و نمایندگان سینمای ایران در جشنواره‌های خارجی کمتر با استقبال گسترده روبرو می‌شوند. با این همه نام‌های شاخص این عرصه مانند عباس کیارستمی،مجید مجیدی، جعفر پناهی و محسن مخملباف همچنان مرکز توجه جشنواره‌های خارجی هستند حتی اگر فیلم‌هایشان انتظارهایی که از آنها وجود دارد را برآورده نکند.
اما رویکرد تازه سینماگران ایرانی به سینمای اجتماعی که هنوز بسیار جوان و نوپاست به سرعت در جشنواره‌های خارجی با اقبال روبرو شد. فرهادی و کاهانی را می‌توان نماینده این جریان دانست که نویدبخش دورانی تازه برای سینمای ایران است. فرهادی و کاهانی هویت مستقل و نگاهی خاص دارند که شبیه به دیگرفیلمسازان موفق ایرانی نیست. ممکن است تاثیرپذیری از یک جریان سینمایی یا چند فیلمساز در فیلم‌های این دو دیده شود، اما نمی‌توان آنها را متهم کرد از فیلمسازی تقلید می‌کنند.
منتقدان سینمای جشنواره‌ای بر این باورند که سینماگرانی که فیلم‌هایشان خارج از مرزهای ایران با استقبال مواجه می‌شود تمایلی برای نمایش آثارشان در ایران ندارند و ارتباط با مخاطب داخلی برایشان مهم نیست. فیلم‌های فرهادی و کاهانی ثابت می‌کنند که هم می‌توان با عوامل حرفه‌ای فیلم ساخت، هم با تماشاگر داخلی ارتباط برقرار کرد و هم در جشنواره‌های خارجی به موفقیت رسید.
"درباره الی" و "بیست" از دل سینمای حرفه‌ای آمده‌اند و توانمندی سینماگران ایرانی را نشان می‌دهند. در این فیلم‌ها دنیای انتزاعی و تمثیلی و زبان پیچیده و نمایش بدویت و فقر فرهنگی و اقتصادی به چشم نمی‌خورد. هر دو کارگردان در قصه‌گویی موفق هستند، ساختار سینمایی را رعایت کرده و کوشیده‌اند زبانی جهانشمول داشته باشند.
موفقیت این فیلم‌ها در عرصه بین‌المللی علاوه بر نمایش توانمندی و استعداد سینماگران ایرانی نشان می‌دهد با تغییر جهت و رفتن به سمت تجربه‌های تازه سینمای ایران می‌تواند جایگاه غبطه‌‌برانگیز خود را در سال‌های نه چندان دور به دست آورد. نسلی از سینماگران که مقلدان سینمای کیارستمی، مخملباف و پناهی بودند نتوانستند در عرصه جهانی موفقیتی برای سینمای ایران به همراه آورند، آثار آنها اصالت سینمای فیلمسازان شاخص ایرانی را نداشت و طبیعی بود جشنواره‌های خارجی به آنها توجه نکند.
توجه به "درباره الی" و موفقیت "بیست" در جشنواره کارلووی واری نشان می‌دهد سینمای ایران در حال پوست اندازی و تجربه شیوه‌های تازه در جذب مخاطب بین‌المللی است. ادامه این جریان به نفع سینمای ایران است، سینمایی که هم مخاطب داخلی جذب می‌کند، هم برای اکران در داخل ایران و با توجه به مقرراتی که وجود دارد مشکلی ندارد و هم می‌تواند در جشنواره‌های خارجی با اقبال روبرو شود.
"درباره الی" و "بیست" محصول کامل و نتیجه طبیعی جریانی هستند که سینمای ایران در سال‌های پس از پیروزی انقلاب طی کرده است. سینمایی که از پس فراز و فرودهای بسیار گذشته و به دوران پختگی رسیده است. این جریان در صورت ادامه می‌تواند کامل‌تر و در داخل و خارج با اقبال روبرو شود.

 سینمای کودک مقهور رقیبان شده است
یک منتقد سینمایی تغییر شرایط اجتماعی، گسترش شبکه‌های تلویزیونی، افزایش تفریح‌ها برای کودکان را باعث تغییر جایگاه سینمای کودک و کاهش میزان استقبال از آن می‌داند.
نیما حسنی‌نسب به مهرگفت: جدول فروش فیلم‌های سینمایی یک دهه پیش در ایران و حضور فیلم‌های کودک در صدر پر فروش‌ترین فیلم‌ها بیانگررونق فیلم کودک درآن سال‌ها است، در آن دوران محدودیت سرگرمی به مفهوم عام برای مخاطب کودک بسیاربود و تعداد شبکه‌ها، برنامه‌های تلویزیون، بازی‌ها و تفریحات مختلف به اندازه امروز نبود.
وی گفت: محدودیت حاکم بر موسیقی پاپ در آن روزها  فیلم‌های شاد و موزیکال کودکانه را جذاب تر می‌کرد وفضاهای فانتزی و شوخی‌های موجود درروند داستان فیلم، علاوه بر کودکان برای بزرگسالان نیز جذاب بود. توجه و حضور بزرگسالان درسینماها به همراه کودکان از عوامل فروش فیلم‌ها به حساب می آمد. در سال‌های اخیر با فوران برنامه‌های طنز و سریال‌های شبانه نیاز خانواده‌ها از طریق تلویزیون تامین شده وعلاقه آنها به سینما کم شده است. .
حسنی نسب ادامه داد: در دوره‌ای که "دزد عروسک‌ها" ، "شهر موش‌ها" ،" گلنار" و"گربه آوازخوان" با فروش  چشمگیر روبه رو بود، هنوز برای کودکان و نوجوانان ایرانی بازی رایانه ای‌، فیلم و کتاب‌های هری پاتر‌،ارباب حلقه‌ها، چارلی و خانه شکلات سازی و بی شمار کارتون سه بعدی جذاب دوبله شده همزمان با اکران جهانی قابل دسترس نبود و این سرگرمی‌ها جانشین سینما نشده بود.
این منتقد افزود: شرایط حاکم بر سینما در یک دهه پیش ساخته شده توسط دولت و یا سازمان‌های متولی نمایش فیلم نبود، محصول همان دوره زمانی بود و بازگشت به آن نیازمند ایجاد همان شرایط است که هرگز امکان پذیر نیست و دستورالعمل و برنامه ریزی خاص توسط سازمان‌ها کمکی به رونق فیلم کودک نمی‌کند.
این روزنامه نگارگفت: شاید تنها کسانی که می‌توانند روزهای رونق فیلم کودک را دوباره احیا کنند معدود فیلمسازانی هستند که سینمای کودک و سلیقه کودکان را می شناسند و اگر به یاد آوریم در میان حجم گسترده فیلم‌ها وبرنامه‌های تهیه شده برای عید امسال، مجموعه کلاه قرمزی 88 تبدیل به پر بیننده‌ترین، جذاب ترین و پر سروصدا ترین برنامه عید شد، می توانیم تاثیرسازندگان حرفه ای را دررونق و شکوفایی برنامه ها و فیلمهای مرتبط با کودکان باور کنیم و منتظر خلق آثار جذاب و قابل قبول از آنها در سینما و تلویزیون باشیم.

"به دنبال خوشبختی" منتظر پروانه نمایش است
مهر: فیلم سینمایی "به دنبال خوشبختی" به کارگردانی بهمن گودرزی با پایان مراحل فنی برای دریافت پروانه نمایش به وزارت ارشاد ارائه شده است.
به گزارش خبرنگار مهر، "به دنبال خوشبختی" نخستین فیلم گودرزی است که پوریا پورسرخ ، لیلا اوتادی، مریم امیرجلالی ، محسن زهتاب، پرستو مقدم، شهزاد کمالزاده، کیانوش گرامی، نیکی نصیریان وغلامرضا بنفشه‌خواه در آن بازی می‌کنند.
"به دنبال خوشبختی" داستان عطا، جوان ساده و باصفایی است که سال‌هاست دل در گرو تینا دارد، اما این ساده دلی و صفای او عوامل موجهی برای رضایت خانواده تینا با این وصلت نیست و با ورود نصرت به زندگی او اتفاق‌های ناخواسته ای رقم می خورد.
عوامل این فیلم عبارتند از نویسنده: ساحره طالبی زاده، بازنویسی فیلمنامه : ب. گودرزی، مدیر فیلمبرداری : فریبرز سیگارودی، صدابردار : آرش برومند، طراح صحنه و لباس : سهیل میر‌سپاسی، آهنگساز : مازیار فلاحی، تدوین: سیاوش کرد‌جان، مدیرتولید: محمد شایسته، تهیه کننده : مرتضی شایسته. محصول هدایت فیلم.

مقانلو در فیلم "مردان زمین" صباغ‌زاده بازی می‌کند
فیلم تلویزیونی "مردان زمین" به تهیه‌کنندگی و کارگردانی مهدی صباغ‌زاده و بازی نسرین مقانلو امروز در تالش کلید می‌خورد.
این فیلم بر مبنای فیلمنامه شیوا کاظمی و به سفارش سیمافیلم تهیه می‌شود و داستان آن درباره سه خواهر و یک برادر است که با کار و تلاش در شالیزاری که به آنها ارث رسیده،‌ محصولشان را چند برابر می‌کنند.
در فیلم 90 دقیقه‌ای "مردان زمین" نسرین مقانلو در نقش انیس، محمد رضا هدایتی در نقش نقی، رامتین خداپناهی در نقش کریم، الیکا عبدالرازقی در نقش مونس ، سحر آربین در نقش هاجر، پرویز شاهین خو در نقش مش رمضان و شایان تربیت دوست در نقش مجتبی بازی می‌کنند.
دیگر عوامل این فیلم عبارتند از: حسن قلی‌زاده مدیر تصویربرداری، علی واجد سمیعی مجری طرح، مجتبی علیشاه مدیر تولید، شهریار شهامت دستیار اول و
برنامه ریز، بابک اخوان صدابردار، سحر شهامت طراح صحنه و لباس، مهرنوش طبیبی طراح گریم و مریم مرادی منشی صحنه.

گوی بلورین به "فرشته کنار دریا"
چهل و چهارمین جشنواره بین‌المللی فیلم کارلووی واری
با اهدای جایزه گوی بلورین بهترین فیلم به "فرشته کنار دریا" به کارگردانی فردریک دومون و جایزه ویژه هیئت داوران به "بیست" ‌عبدالرضا کاهانی به پایان رسید.
به گزارش مهر، معتبرترین رویداد سینمایی منطقه اروپای مرکزی و شرقی که از 12 تیرماه در شهر کارلووی واری جمهوری چک آغاز شده بود، شنبه شب با اهدای جوایز به برگزیدگان رشته‌های مختلف به کار خود پایان داد و گوی بلورین بهترین فیلم به فیلمی از بلژیک و کانادا اهدا شد.
دومون فیلمساز بلژیکی که با "فرشته کنار دریا" همراه با 13 فیلم دیگر از جمله "بیست" کاهانی برای دریافت جایزه بزرگ جشنواره کارلووی واری رقابت می‌کرد، این جایزه را به همراه 30 هزار دلار پول نقد از آن خود کرد. فیلم داستان کودکی تلخ یک پسر نوجوان و رابطه‌اش با پدری دوست‌داشتنی اما سختگیر است.
فردریک دومون جایزه گوی بلورین کارلووی واری را از جان مالکوویچ گرفت.
هیئت داوران کارلووی واری به ریاست کلودی اوسار "بیست" را شایسته دریافت جایزه ویژه به همراه 20 هزار دلار پول نقد دانست. نیکی کریمی، رودریگو پلا، سرگئی دوورتسوی، ماریا بونه‌وی، ایوان زاچاریاس و کنت توران اعضای هیئت داوران بودند. کاهانی پس از دریافت جایزه، آن را به مردم ایران تقدیم کرد و از حاضران خواست مردم ایران را ایستاده تشویق کنند.
جایزه بهترین کارگردان به آندریاس درسن آلمانی برای کمدی "ویسکی با ودکا" رسید و پاپریکا استین دانمارکی برای بازی در درام "تشویق" و الیویه گورمه بلژیکی برای "فرشته کنار دریا" و پل جاماتی آمریکایی برای "ارواح سرد" بازیگران برگزیده زن و مرد لقب گرفتند. در این بخش از فیلیپ گاباچ بازیگر 15 ساله "خوکچه‌ها" تقدیر شد.
هیئت داوران بخش مستند کارلووی واری جایزه خود را به مارکو اشکوب مستندساز اسلواک اهدا کرد که سه سال پیش هم در این جشنواره درخشیده بود. در این بخش از اوندی تایمونر مستندساز آمریکایی هم تقدیر شد. در بخش مستندهای کمتر از 30 دقیقه هم جایزه اصلی به "واگا" تولید مشترک آلمان، هند و پاکستان رسید.
در بخش رقابتی شرق غرب جایزه اصلی داوران به فیلم روسی "اتاق و نصفی" به کارگردانی آندری خرژانفسکی اهدا شد و جان مالکوویچ بازیگر آمریکایی در مراسم اختتامیه جشنواره چهل و چهارم کارلووی واری گوی بلورین مشارکت هنری در دنیای سینما را دریافت کرد. ایزابل هوپر هم چند روز پیش همین جایزه را از مدیران جشنواره گرفته بود.
جشنواره کارلووی واری 2009 شب گذشته با نمایش فیلم سینمایی "قایقی که تکان خورد" به کارگردانی ریچارد کرتیس به پایان رسید و چهل و پنجمین دوره این رویداد معتبر سینمایی از دوم تا دهم ژوئیه 2010 در جمهوری چک برگزار می‌شود.

مجموعه شبانه "شمس‌العماره" به زودی از شبکه دو پخش می‌شود
مهر: مجموعه تلویزیونی شبانه "شمس العماره" به کارگردانی سامان مقدم و تهیه‌کنندگی رامین عباسی‌زاده به زودی روی آنتن شبکه دو می‌رود.
به گزارش خبرنگار مهر، مقدم و گروهش مشغول آماده کردن 20 قسمت از این مجموعه 72 قسمتی هستند که به سفارش گروه فیلم و سریال شبکه دو تهیه می‌شود.
مجموعه "شمس‌العماره" مضمون طنز دارد و هانیه توسلی، مسعود رایگان، رویا تیموریان، فرهاد آئیش، مهرانه مهین‌ترابی، علی قربان‌زاده، مرجانه گلچین، ارژنگ امیرفضلی، ملیکا شریفی‌نیا، سروش صحت، ندا مقصودی، شهره سلطانی و... در آن بازی می‌کنند.
در خلاصه داستان این مجموعه آمده است: در عمارت شمس‌العماره گشایش مراسم عروسی برپاست. اتفاقی در آن مراسم می‌افتد که تیر و طایفه گشایش را بر هم می‌ریزد. از آن پس هر کس از خاندان گشایش تلاش می‌کند آن اتفاق را به نفع خود سامان دهد.
عوامل مجموعه "شمس‌العماره" عبارتند: از سرپرست نویسندگان: امید سهرابی، نویسندگان: آذردخت بهرامی، علی دلگشایی، رضا فرهادی و ...، مدیر تولید: طهورا ابوالقاسمی، کارگردان تلویزیونی: افشین اربابی، مدیر تصویربرداری: مرتضی غفوری، صدابردار: ناصر انتظاری، طراح صحنه: گلناز گلشن، طراح گریم: ایمان امیدواری و دستیار کارگردان و برنامه‌ریز: آلاله هاشمی.
پیشتر از این اعلام شده بود پخش این مجموعه از 20 تیرماه شروع می‌شود، اما به تاخیر افتاد.

"نویسنده" به "خاطره" تغییر نام داد
مهر: نام فیلم سینمایی "نویسنده" به کارگردانی نادر طریقت و تهیه‌کنندگی حبیب اسماعیلی به "خاطره" تغییر کرد.
 این فیلم که آخرین مراحل فنی را پشت سر می‌گذارد احتمالا در جشنواره فیلم کودک همدان روی پرده می‌رود. "خاطره" درباره کودک آزاری و اثر مخرب آن بر کودکان و جامعه است.
مهناز افشار، پژمان بازغی، حبیب اسماعیلی، لادن طباطبایی، شبنم قلی‌خانی، سعید تهرانی، شمسی فضل‌الهی ، داریوش اسدزاده، پوریا پورسرخ، ملیکا ناظری، حامد زیاران و علیرضا شجاعی بازیگران این فیلم هستند. سایر عوامل این فیلم عبارتند از؛ مدیر فیلمبرداری: علیرضا زرین‌دست، مشاور کارگردان: تهمینه میلانی، مدیر هنری: مجید میرفخرایی، طراح گریم: سودابه خسروی، طراح صحنه و لباس: ملودی اسماعیلی، تدوین: بهرام دهقانی و رضا شیروانی، موسیقی: ناصر چشم‌آذر، جلوه‌های ویژه: عباس شوقی و صداگذار: اسحاق خانزادی.